學院路中學 蔡軍華
教學是科學與藝術的結合。也就是說在語文教學過程中，除了探討本學科自身規律的同時，還應根據具體的教學實際，採用靈活多變的教學方法，這就是一種教學的藝術。而在眾多的語文教學方法中， 很多語文教育大家都有這樣的共識：語文堂提問的誘導啟發藝術顯得尤為重要，因為一節語文課的優劣成敗，與教師能否成功地誘導學生髮現問題、思考問題、解決問題有著密切的關係，因此，教師的課堂提問將制約著學生思維訓練的發展。
然而，在實際教學中，有部分教師由於沒有抓準提問的契機，或者不懂提問的藝術，出現了不少提問的誤區。如：1、提問過於簡單，沒有思考價值。有些老師喜歡問"是不是"、"好不好"、"對不對"等， 這樣的提問毫無價值，只會讓學生的思維得不到訓練。2、提出的問題空泛、難度大， 讓學生丈二和尚摸不著頭腦。如一開篇就問學生"課文寫的是什麼？"、"寫作特色是什麼？"，對學生只能啟而不發，因為他們對課文內容還沒有感性的全面的認識，怎麼會回答上呢？3、提問過於急於求成。有些教師發問後， 還沒有給學生足夠的思考時間就要求立刻作答，這樣只會壓抑學生的思維訓練。 4、提問沒有新意，篇篇文章都是雷同的提問，"文章分幾段？"、"各段大意是什麼？"、"文章中心是什麼？"，長此以往，讓學生生厭。5、提問物件過於集中，只顧優生，忽略差生，很容易挫傷差生的積極性。以上種種提問的做法， 都是不科學的，它不僅收不到預期的教學效果，還會扼殺學生學習積極性，更不用說鍛鍊思維能力了。
因此，有效的課堂提問應是從實際出發，根據教學的知識內容與思想內容，把握教材的重點、難點來精心設問、發問；另外，還應從學生實際出發，根據學生的知識水平與心理特點，找出能誘發他們思維的興趣點來問，使提問真正問到學生們的心"竅"上。
下面談談語文課堂提問的幾點有效做法：
一、 抓住契機，設定矛盾，啟用思維。
學生對每篇課文的學習，不是一開始就敢興趣的，為此，教者應當深入鑽研教材，抓住突破口，有意地給學生設定問題的"障礙"，形成他們心理上的一種"衝突"。當學生急於解開這些"衝突"（問題）時，也就意味著進行了思維訓練，對課文重點、難點的理解自然也水到渠成。如《死海不死》一文，一開篇可讓學生思考：題目中的兩個"死"，是什麼意思？"死"與"不死"矛盾嗎？文末又說"死海真的要‘死’了"，這個"死"又是指什麼？這一番提問，勢必能激發學生對本文的興趣，並急切地研讀課文找答案。最後，當學生理解了"死"的三個不同含義時，也掌握了死海的特徵以及形成過程。本來一篇看似枯燥無味的說明文卻能使學生學得饒有趣味，關鍵在於教者如何結合教材實際，抓住突破口，把它轉化成學生感興趣的"問"。上海的於漪老師在教《孔乙己》一文時，就很注意發問的技巧。她一開篇就問學生，"孔乙己姓甚名誰？"這樣一個看似簡單卻又難以一下子回答的問題，很自然迫使學生認真地研讀課文。教者在此基礎上，接著順勢利導學生認識孔乙己沒有名字的深刻性，解決本文的教學難點。可見，抓住契機，富於藝術技巧的提問，會讓學生學得主動、積極。值得一提的是，課堂上設定問題的"矛盾"，應從實際出發，不能故弄玄虛，把學生弄糊塗。
二、 提問變直為曲，引人入勝。
課堂的提問如果只是一味地直來直去，啟發性就不強，久而久之，學生對這樣的提問會感到索然無味，並在一定程度上妨礙了思維的發展。假如我們把問題換成"曲問"、"活問"的方式提出，就能迫使學生開動腦筋，並且要求他們在思維上"跳一跳"才能回答上。如在《老山界》一文中，引導學生分析紅軍戰士在第二天吃早飯"搶了一碗就吃"中"搶"字用法時，學生可能一下子難以理解， 那麼可以換個角度來問："‘搶’字是否說明了紅軍戰士不遵守紀律呢？"當學生給予否定回答時，又進一步啟發學生："‘搶’在這裡該如何理解？例如小明今早起來晚了，當媽媽煮好早餐後，他搶了一碗就吃，然後急急忙忙上學去，小明的‘搶’又說明了什麼？"到這裡，經過教者設定的"曲問"和引導學生的類比分析， 學生對紅軍戰士"搶"這一動作的理解自然明確了。又如《小橘燈》一文中寫道：我低聲問："你家還有什麼人？" 她說："現在沒有什麼人，我爸爸到外面去了……"如果讓學生分析小姑娘話沒說完的原因，可以這樣問："小姑娘話沒說完就停住，是不是她不知道爸爸到哪裡去了呢？"當學生給予否定回答時，又繼續問："既然知道爸爸的去處，為什麼不直說？"有的學生會說"怕別人知道"、"當時不方便說"，在這個時候，就可以提出關鍵的一問："文章這樣寫小姑娘，表現了她怎樣的性格特點呢？"很明顯，因為有了前面第一處的"曲問"， 學生是比較容易理解小姑娘在此處"機警、樂觀"的性格特點。所以說，這種要拐個彎才能找到答案的問法，不僅能激起學生思維的浪花，有時甚至產生"投石擊破水底天"的教學效果。錢夢龍先生在教學中的"曲問"，可以說是創造了提問的最高藝術境界。他在講授《愚公移山》一文中就有兩處成功的"曲問" （就是關於"齔"字和"孀"字的理解），結果效果是明顯的。因此，因勢利導、富於技巧性的提問， 能有效地培養學生思維的各種綜合能力，極大地提高教學效率。
三、 提問要注意分層次設計，化難為易，化大為小。
要上好一節語文課，單靠一兩個提問是不夠的，它需要教者站在高處，從整節課、從整篇課文來謀劃，設計出一組有計劃、有步驟的系統化的提問，這樣的提問才有一定的思維深度，才能從多方位培養學生的思維能力。在實際操作中，教者可以根據教材特點，學生的實際水平，把難問題分解成易理解、更有趣的小問題，或者把大問題分解成一組小問題，層層深入，一環扣一環地問，逐步引導學生向思維的縱深發展，
這樣的提問處理，學生肯定樂於接受。如《變色龍》一文，可以採用這種分層設問的方式進行教學。教者先提出問題：奧楚蔑洛夫斯的基本性格是什麼？這個問題學生較容易回答出來--"善變"；然後再問： 他"善變"的特徵有哪些？這下學生的熱情高漲，紛紛答"變得快"、"反覆無常"、"蠢"、"好笑"等；在此基礎上，教者繼續問：他雖變來變去，但有一點是沒變的，那是什麼？學生由於有了前面的問題作鋪設，可以不費勁地回答："看風使舵"。最後，教者就順勢利導，提出下面有一定深度的問題：是什麼原因使他一變又變？作者為什麼要塑造這個形象？ 請看，這樣一組從易到難，環環相扣的設問，在教者的引導下，學生對本文重點難點的學習肯定容易解決。
四、 提問還應培養學生的發散思維。
課堂中的提問，目的是使學生在掌握知識的同時，訓練和提高思維能力，因而教者應注意提問的角度和問題的深度。善於從不同的角度啟發學生，可以使學生掌握解決同一問題的多種解答方法，既拓寬思維的空間，又能培養髮散思維能力。例如對一篇課文的段落劃分，有時是不只一種劃分的，那麼就可以引導學生思考；假如按其它標準，又該如何劃分呢？學生通過這些訓練，就會明確原來解決問題的方法有時不是單一的。他們在以後的學習生活中，自然會舉一反三，靈活變通。
學生在掌握了課本知識後，我們如果引導學生把這些知識與課外相關知識聯絡起來思考，就能擴大知識的利用價值。如在學習了《愛蓮說》一文後，可以引導學生思考："蓮"的精神品質可以與社會上哪些人聯絡起來呢？又如學習了"隨風潛入夜，潤物細無聲"這一詩句後，可以問學生：在實際運用中，它還包含著什麼耐人尋味的哲理？通過"問"，讓學生想得"深"，想得"廣"，並把"問"與閱讀、寫作、做人聯絡起來，能有效地促進學生思維能力縱向、橫向的發展，有些還對學生加強了人文精神的教育。
縱上所述，可以看到：課堂上適時適度、而且富於藝術技巧的提問，能加快把知識轉化為語文素質能力訓練的程序，是發展學生思維，保證和提高教學質量的有效途徑。為此，作為語文教師，應精心設計好各種型別的課堂提問，形成有自己特色、適合學生口味的提問藝術風格，以達到最佳的教學效果。
